Вскоре примеру Нолана последовали другие режиссеры. В 2009 году Майкл Бэй отснял камерами IMAX 7 минут фильма «Трасформеры». В свою очередь, в продолжении франшизы «Миссия Невыполнима» – «Протокол Фантом» Брэд Бёрд в 2011 году включил уже 25 минут сцен в формате IMAX.

Последняя часть трилогии о Бэтмене Кристофера Нолана «Темный Рыцарь: Возвращение легенды» – которая, по словам режиссера, будет последней в серии – содержит 72 минуты видеоматериала, отснятого камерами IMAX. И на данный момент это своеобразный рекорд для  голливудских картин. Оставшиеся части фильма были отсняты на 35мм пленку. Во время показа изображение свободно переходит от одного формата к другому, и более внимательный зритель может легко заметить это: ворота закрываются, и в одно мгновение изображение на экране переходит из стандартного в IMAX-формат.

«Контрастность и глубина изображения, проектируемого на такие огромные экраны, дает нам самый качественный формат просмотра фильма из всех доступных», – отметил Нолан в телефоном разговоре из Лос-Анджелеса.

Как такое качество картинки переводится на большой экран? И как можно увидеть разницу? Посмотрите на кадры из «Темного рыцаря» в начале статьи. На них изображен момент, когда Бэтмен (Кристиан Бэйл) возвращается в Готэм-сити из своего добровольного изгнания, и вам сразу станет понятен замысел Нолана в применении формата IMAX.

Сцена была снята на IMAX камеру, однако, кадр маленького размера демонстрирует, что именно аудитория увидит на экране при просмотре фильма в обычном цифровом зале. Правая рука Бэтмена выходит за рамки кадра, так же как и большое количество дыма и тумана над зданиями в верхней части изображения. На втором кадре 4 перфорации по краям (для проектора) находятся сбоку от изображения, а звуковая дорожка в вертикальном положении справа от них.

Для сравнения, в версии IMAX кадр в 10 раз больше, также как и само разрешение изображения. Каждая дополнительная деталь, такая как, например, дым и туман, делает фильм более ярким и живым. Для того чтобы задействовать максимально возможное пространство экрана, IMAX использует свои камеры при съемках и горизонтальный способ прокрутки кадра при показе. Пленка IMAX насчитывает 15 перфораций на один кадр, которые расположены сверху и снизу, а не по бокам, как обычно. Помимо этого, звуковая дорожка фильма расположена не на пленке, а сохранена в специальной программе, синхронизированной с главным проектором. Все эти отличия позволяют расширить площадь проекции изображения, и сделать его значительно ярче и контрастнее.

«Для того чтобы оценить четкость изображения IMAX, представьте себе домашний HD телевизор, который показывает изображение с горизонтальным расширением в 1,920 пикселей. Так вот, изображение IMAX обладает разрешением почти в 18,000 пикселей», – прокомментировал Дэвид Кейли, глава отдела по контролю за качеством в компании IMAX во время телефонного разговора из Лос-Анджелеса.

«Это помогает передать зрителям ощущение того, что они находятся непосредственно в гуще событий, происходящих на экране, – сказал Кейли. – Помимо этого, картинка на экране очень яркая за счет того, что оборудование IMAX позволяет проецировать большее количество света. Экраны в залах IMAX почти в два раза ярче обычных».

Изображение, снятое на камеры IMAX, на 40 процентов выше, чем сцены «Темного Рыцаря», снятые на обычную 35мм пленку. Эта разница особенно заметна в кинотеатрах IMAX с пленочными проекторами. Сейчас в мире таких кинотеатров осталось чуть больше ста. В них фильмы IMAX можно посмотреть в классическом, если можно так сказать, максимально исходном формате. (В цифровых залах IMAX экран имеет более прямоугольную форму, поэтому изображение в сценах, отснятых камерами IMAX, будет увеличиваться на 21 процент. В обычных залах IMAX-сцены будут показаны в урезанном виде, как на изображении выше).

Камеры IMAX громоздкие и работают достаточно шумно, а одной пленки хватает лишь на три минуты съемки. Однако Нолан вынес несколько полезных уроков из процесса съемок «Темного рыцаря» и смог немного модифицировать и облегчить процесс работы с камерами. Например, он придумал использовать при съемках систему «Steadicam».

Решая, какие именно сцены снимать на камеры IMAX, Нолан начал с самых больших экшн-сцен, таких как пролог, где Бэтмен возвращается из изгнания, и сцену в воздухе, где действие происходит на борту самолета Локхид C-130. При съемках всех остальных сцен Нолан и его оператор Уолли Пфистер действовали по обстоятельствам.

«Во время съемок мы всегда брали с собой хотя бы одну камеру IMAX, ­– говорит Нолан. – И когда мы чувствовали, что именно эта сцена будет особенно здорово смотреться в формате IMAX, мы начинали снимать. И чем дольше мы снимали, тем чаще мы прибегали к съемкам именно камерами IMAX».

В Голливуде интерес к формату растет с каждым днем. Будущий сиквел «Звездный путь» режиссера Дж.Дж. Абрамса и «Голодные игры: И вспыхнет пламя» Френсиса Лоуренса будут частично сняты на камеры IMAX. Однако нужно понимать, что не каждая картина может быть снята этими камеры, в силу определенных сложностей их использования.

Однако господин Нолан настроен оптимистично. «Когда речь идет о съемках крупнобюджетных голливудских картин, где задействовано огромное количество ресурсов, размер камеры не так значителен, по сравнению со всеми сложностями, с которыми мы сталкиваемся каждый день», – сказал он. – Поэтому, имея преимущество показать зрителю максимально совершенное с технологической точки зрения изображение, для меня очевиден тот факт, что им нужно воспользоваться».

Английская версия статьи в газете «The New York Times» - http://www.nytimes.com/2012/07/15/movies/how-the-dark-knight-rises-makes-use-of-imax.html?_r=2

Скрыть